馬麟（約西元13世紀），祖籍山西河中（今永濟縣），後遷居浙江錢塘。宮廷畫家馬遠之子, 曾任職南宋寧、理宗（1194～1264）兩朝畫院，位至祗候。作畫題材廣泛，工山水、花鳥，也擅長人物。其作品多進呈君王供賞玩或頒賜用，畫上常見有南宋寧宗、楊皇后（1162～1232）及理宗的題詩。
此圖取材自蘇東坡《海棠》詩：「東風嫋嫋泛崇光，香霧空蒙月轉廊。 只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」繪夜色掩映的深堂廊廡，茫茫夜色中庭院燭光高照，映照園中海棠盛開。
一士人據太師椅當門而坐，品味幽靜月夜良辰美景。朦朧的幽霧，伴隨著鵝黃的月光，輕輕地降臨人間。黝黑的短亭、長廊前，朵朵海棠花姿瀟灑。馬麟對自然觀察敏銳，寫生功夫頗深，抒情小景工致細膩。高突的短亭與低回的長廊，呈現了宋人園林建筑的典雅；庭園里繚繞的香霧，若隱若現的海棠，既破除了建筑的沈厚單調，也引人萌生置身仙境的遐想。作品有院體畫工整細致的特點，幽雅而又富詩情。
＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊
古琴曲:《良宵引》賞析
古琴曲《良宵引》是虞山琴派的代表曲目之一，是古琴初學者經常采用的入門琴曲，其曲譜最早見於明《松弦館琴譜》（1614），此書是虞山派的代表琴著，為《四庫全書》所收唯一的明代琴譜，在古琴界頗有影響。該曲自隋代問世，於明代盛行至今，一直深受琴家的贊賞和重視，并收錄在《大還閣琴譜》、《天聞閣琴譜》、《自遠堂琴譜》、《五知齋琴譜》、《琴學初津》、《詩夢齋琴譜》、《醒心琴譜》、《琴心直指》等多部琴著譜集中。
所謂「引」，是一種文體名，大略如序而稍為短簡。在音樂中，它是樂曲體裁之一，同時也代表了一種曲風，有序奏之意。從題意看，這是一首描寫月夜輕風，良宵雅興的琴曲。樂曲結構精致，旋律婉轉，曲風恬靜，引人入勝，是小曲之中的精品。
全曲共分三段（也有分為兩段的），每段開頭都用基本上相同的曲調。第一段為「起」，第二段前半部分為「承」，將上一曲調移低八度。其後半段為「轉」。在段落結尾前用了許多濃重的「撮音」（雙聲）。第三段「合」，再現了和第二段開頭類似的曲調，并引入結束。全曲除了在「轉」的部分有較大的起伏變化外，始終貫串著「氣度安閑」的情趣，和作品的標題「良宵」的意思相切合。
樂曲的開頭用了和《烏夜啼》極為相似的泛音曲調，給人一種安靜、詳和的感覺，很可能是借用這個現成曲調，將人們引入夜色朦朧的意境。曲終時，它又變形再現，使首尾遙相呼應。上下八度，也給人一種很大幅度的上下起落的感覺。吟、揉、綽、撞、打圓等技術制造出來的彎曲的或波浪型的音線，使音跡光滑圓柔，富於彈性。
《良宵引》雖為初學入門之曲，但節短韻長，清越和雅，「曲小而氣度安閑」（《詩夢齋琴譜》）。在音樂表現技法上，曲中運用泛音、進復、退復、吟、揉、打圓、撞等一些器樂化的特點，增添了曲子的優美性，具有里程碑式的意義。《琴學初津》後記中說：「其中吟猱綽注，起承轉合，井井有條，濃淡合度，意味深長，洵美曲也。」在音樂表現意境上，冰輪初上，靜謐星稀，含縹緲凌云之致；曲調平淡、細膩，有中正平和之感。
在萬籟俱寂的秋夜，閑庭信步。一曲《良宵引》，清風入弦，絕去塵囂，琴聲幽幽，令人神往。
參考資料：臺北故宮博物院網站
《中國音樂大全——古琴卷》中國唱片上海公司出版
《存見古琴曲譜輯覽》查阜西先生編輯
《從古琴曲〈良宵引〉——論虞山琴派的琴學宗旨》
