图中湖水浩渺辽阔，巨岩峭壁厚重，树木芦草浓郁，远处渚滩，疏朗悠远，境界开阔。岩壁下驶过小舟，撑篙船夫及船头老者，刻画自然，神态生动。整幅构图明快空旷，笔墨轻重、浓淡、动静的对比与衬托，恰到好处。
王问(1497—1576)，明代画家。字子裕，人称仲山先生，江苏无锡人。嘉靖间进士，历车驾郎中，擢广东按察佥事。工诗文，能书法，山水近南宋，别具面貌，亦善人物、花鸟。
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曲：醉渔唱晚
古琴曲《醉渔唱晚》，其曲谱初见于《西麓堂琴统》（1549年），相传是晚唐诗人皮日休、陆龟蒙泛舟松江，见渔人醉歌所作。全曲利用分节奏、滑音指法和音型的重复来表现渔翁豪放不羁的醉态，素材精炼，结构严谨，是一首精致的琴曲小品。
乐曲第一段的引子短小，节拍自由，为琴曲结构中比较典型的「散起」。接着是句幅短小的吟唱性音调（旋律活动音域只有五度），动作性的摇橹节奏，表现暮色苍茫之中醉渔哼唱着渔歌的情景。主题重复时，移高四度，句幅有所扩充，情绪开始上扬。然后以动宕的切分节奏形象地勾画出步伐踉跄的醉渔神态。
第二段将主题移高八度，并在尾部围绕着徽音Sol作扩充，之后，在C宫系上变化再现主题的尾句，音乐苍劲有力。
第三段，主题再次变奏，乐逗的扩充和重述，切分音的被强调，「撮」和「反撮」指法演奏的双音，以固定低音G陪衬旋律，使音乐情绪不断高涨。
第四段，歌唱性的主题旋律片段和节奏性的音型相交织，大有「人影婆娑，歌声断续」之感。
第五段是第二段的变化再现，旋律的节奏换以连续的三连音，下方伴随强有力的固定低音，音乐跃入高潮，醉渔豪放不羁，佯狂之态宛然在目。
第六段在音乐高潮过去之后，变化再现的主题，尾句速度渐慢，音乐气氛走向低沉，使人感觉江面上夜色笼罩，一片宁静。
第七段下行的旋律被连续模进，音乐逐渐平稳下来。
（尾声）急促的泛音，表现出醉渔酒后初醒，感慨万分的情状。
《诚一堂琴谱》（1705年）在《醉渔唱晚》的后记中曰：「奇音妙趣，描写醉态，如闻其声，如见其人。」全曲围绕渔夫的「唱」与「醉」两个主题，通过音区、节奏、调式、调性的变化、发展，表现渔夫醉后狂歌，豪放不羁的神态。同时也描绘出鼓棹而进的水上意境，感情起伏跌宕，抒发出「笑傲烟云、醉乡酣美之意」。
大方广文化公益网编辑部
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