《重林复嶂图》是中国清代画家王昱的国画作品。王昱，生卒年不详，字日初，号东庄老人，又号云槎山人，江苏太仓人。与清代画家王玖、王宸、王愫合称「小四王」。东庄老人师承娄东「四王」一脉，喜山水，其画淡而不薄，疏而有致，笔意在倪瓒、方从义之间。传世作品有雍正五年（1727）《浮峦暖翠图》轴（现藏首都博物馆）；乾隆四年（1739）为程阜山所作《山水图》轴（藏上海博物馆）；十五年作《春色满山图》轴（藏天津市艺术博物馆）；《枫林秋色图》轴（藏中国美术馆）；《烟霭沙丘图》轴（藏四川省博物馆）。著有《东庄论画》。
王昱所画山水疏密有致，笔法沉着。他的此幅《重林复嶂图》轴为雍正丙午年间（公元1726年）所作。画中巨石巉岩突兀嶙峋，远端山峦复嶂，怪石险峻，峰与峰之间云烟弥漫形成一片朦胧景象，兼有几座楼阁掩于雾霭间。山石以干笔皴擦，苔点密集。云气以淡墨渲染，设色绚烂古雅，用赭石、汁绿、花青层层混染，画面显得十分浑厚深沉。中景山坳中三瀑并挂，气势颇壮，飞泻入松间清溪，其间夹杂碎石，泉声作响似在耳畔。坡左脚茅舍俨然，周围林木繁盛，坡下几株青松虬髯伫立，一派恬适闲静气象。画的右方有一木桥架于两山之间，桥下溪泉从中流过，如果切身从桥上经过，置身重岭之中，那自然之气息无疑会涤荡身心，顿生结庐在人境之想。
此画为竖构图，右上有自题诗一首「峰回壑转拱天都，下有乔柯结奥区，要识水穷云地起，清流不尽入平无。」钤盖朱文圆印「昱印」，另有朱印「日初」，起首白文印「积铁」。压角钤朱文印「抱谷看鹤去，枕石待云归」和白文印「醉歌田设酒，笑读古人书」。
＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊－＊
古琴曲：《碧涧流泉》赏析
古琴曲《碧涧流泉》是岭南琴派重要的传统曲目之一，相传由宋代大理学家朱熹所作，它与其他版本所辑载的《石上流泉》相近，但从旋律到演奏手法，两者又有很大的区别。当代琴家的演奏，基本沿袭了自清代以来的传统节奏和表现手法。
《碧涧流泉》出自《古冈遗谱》，「古冈」即古代冈州（今广东新会，清时改今名）。据传南宋末年，金元入侵中原，宋朝皇室被迫从临安（今杭州）南迁福州，最后迁到冈州，1279年，冈州被破，丞相陆秀夫背负少帝赵昺在崖门投海而殁，从而结束了宋朝历史。相传《古冈遗谱》就是当时遗留下来的古琴谱。清道光年间，广东新会人黄景星（？－1842）编辑了《悟雪山房琴谱》，共收集有琴曲50首，其中大部分来自《古冈遗谱》。《碧涧流泉》就是其中的一首。
该曲为三段体（A.B.A）结构，全曲原分六段加一尾声共七部分，表现了山林幽涧，一派碧绿，流泉泠泠；急峻时，嘈嘈切切，首尾响应，意趣盎然，素有《小流水》之称。
通常，古琴曲往往从缓慢浑厚的散意或清脆明亮的泛音开始，而《碧涧流泉》则从第一弦十三徽以外以沉实的按音开始，以大幅度的揉弦和二度不协和音引出，然后自下而上、上而下发展，交替回旋，表现了在那千姿百态的奇峰异石之间，暴发出一股股清澈的泉水，涓涓细流，时急时缓。
乐曲的第二、三段，旋律逐渐向上，并多次运用虚掩手法，跌宕起伏，曲折盘旋。第四段是一段小快板，旋律在琴下准低音乐反复出现，变调移位，虚实相映，并多次出现强弱倒置的切分效果，像激流冲击着岩石，使人们仿佛置身于山水之间，情飞志扬，心旷神怡。这一段为乐曲的精华，又是全曲的高潮部分。第五段是主题再现，进一步把乐曲推向新高潮，加强了乐曲的表现效果。第六段乐曲又逐渐恢复了平静，象征峰回路转，但感情更深厚而充沛，表现上将节奏拉长，意境开阔。尾声则在清脆明亮的泛音中引人进入余音绕梁，意味无穷的境界中。
闭目静听，奇峰怪石之间，一股清泉涓涓而下，平缓处流泉泠泠，急遽时万壑争流。山林幽涧的优美景致在音韵中流淌，不禁唤起听者水流石上、风来松下的静谧肃穆之感。清越的琴声，使人们仿佛置身于山水之中，听之便觉悠然意远。忙碌了一天之后，不妨潜心静坐，让躁动喧嚣的心灵在「碧涧随高下，流泉自浅深」的清幽意蕴之中，回复平静安然。
