马麟（约西元13世纪），祖籍山西河中（今永济县），后迁居浙江钱塘。宫廷画家马远之子, 曾任职南宋宁、理宗（1194～1264）两朝画院，位至祗候。作画题材广泛，工山水、花鸟，也擅长人物。其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用，画上常见有南宋宁宗、杨皇后（1162～1232）及理宗的题诗。
此图取材自苏东坡《海棠》诗：「东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊，只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。」绘夜色掩映的深堂廊庑，茫茫夜色中庭院烛光高照，映照园中海棠盛开。
一士人据太师椅当门而坐，品味幽静月夜良辰美景。朦胧的幽雾，伴随著鹅黄的月光，轻轻地降临人间。黝黑的短亭、长廊前，朵朵海棠花姿潇洒。马麟对自然观察敏锐，写生功夫颇深，抒情小景工致细腻。高突的短亭与低回的长廊，呈现了宋人园林建筑的典雅；庭园里缭绕的香雾，若隐若现的海棠，既破除了建筑的沉厚单调，也引人萌生置身仙境的遐想。作品有院体画工整细致的特点，幽雅而又富诗情。
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古琴曲:《良宵引》赏析
古琴曲《良宵引》是虞山琴派的代表曲目之一，是古琴初学者经常采用的入门琴曲，其曲谱最早见于明《松弦馆琴谱》（1614），此书是虞山派的代表琴著，为《四库全书》所收唯一的明代琴谱，在古琴界颇有影响。该曲自隋代问世，于明代盛行至今，一直深受琴家的赞赏和重视，并收录在《大还阁琴谱》、《天闻阁琴谱》、《自远堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《琴学初津》、《诗梦斋琴谱》、《醒心琴谱》、《琴心直指》等多部琴著谱集中。
所谓「引」，是一种文体名，大略如序而稍为短简。在音乐中，它是乐曲体裁之一，同时也代表了一种曲风，有序奏之意。从题意看，这是一首描写月夜轻风，良宵雅兴的琴曲。乐曲结构精致，旋律婉转，曲风恬静，引人入胜，是小曲之中的精品。
全曲共分三段（也有分为两段的），每段开头都用基本上相同的曲调。第一段为「起」，第二段前半部分为「承」，将上一曲调移低八度。其后半段为「转」。在段落结尾前用了许多浓重的「撮音」（双声）。第三段「合」，再现了和第二段开头类似的曲调，并引入结束。全曲除了在「转」的部分有较大的起伏变化外，始终贯串着「气度安闲」的情趣，和作品的标题「良宵」的意思相切合。
乐曲的开头用了和《乌夜啼》极为相似的泛音曲调，给人一种安静、详和的感觉，很可能是借用这个现成曲调，将人们引入夜色朦胧的意境。曲终时，它又变形再现，使首尾遥相呼应。上下八度，也给人一种很大幅度的上下起落的感觉。吟、揉、绰、撞、打圆等技术制造出来的弯曲的或波浪型的音线，使音迹光滑圆柔，富于弹性。
《良宵引》虽为初学入门之曲，但节短韵长，清越和雅，「曲小而气度安闲」（《诗梦斋琴谱》）。在音乐表现技法上，曲中运用泛音、进复、退复、吟、揉、打圆、撞等一些器乐化的特点，增添了曲子的优美性，具有里程碑式的意义。《琴学初津》后记中说：「其中吟猱绰注，起承转合，井井有条，浓淡合度，意味深长，洵美曲也。」在音乐表现意境上，冰轮初上，静谧星稀，含缥缈凌云之致；曲调平淡、细腻，有中正平和之感。
在万籁俱寂的秋夜，闲庭信步。一曲《良宵引》，清风入弦，绝去尘嚣，琴声幽幽，令人神往。
参考资料：台北故宫博物院网站
《中国音乐大全——古琴卷》中国唱片上海公司出版
《存见古琴曲谱辑览》查阜西先生编辑
《从古琴曲〈良宵引〉——论虞山琴派的琴学宗旨》
