范宽，北宋画家。名中立，字仲立，因性情宽和，人称为「范宽」，华原（今陕西耀县）人。常往来汴京、洛阳。山水初学李成，继法荆浩，后感「前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。」，故移居终南山、太华山，对景造意，不取繁饰，自成一家。所作落笔雄健凝炼，喜用状如雨点、豆瓣、钉头的皴笔画山。皴笔布列山石之正面，起伏更见有势，山顶多植密林，水边置大石，屋宇笼染黑色，表现出秦陇间峰峦浑厚峻拔之景象。亦擅画雪景。与关仝、李成并为五代、北宋间北方山水画的主要流派代表，对后世影响很大。
《溪山行旅图》为范宽传世名迹。作者留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，取势磅礴，全幅山石，以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画面大小、远近、虚实的宾主关系，始终牵动读者的视线，前景细腻精致，后景大气雄浑，整幅画面气势逼人而清幽空灵。
中国书画，「外师造化，中得心源」，作山水不限于形态是否逼真，而更要看它是否为山水传神，是否显现山川之神采风韵，凡画山水，最要得山水性情。人有品格，则物有雅志，一木一石，山山水水都是生命之所在，灌注着自然的生气，佳作本天成，妙手偶得之。郭若虚在《图画见闻志•论气韵非师》中，谈到品格、志节对绘画的重要意义，「窃观自古奇迹，多是轩冕才贤、岩穴上士依仁游艺，探赜钩深，高雅之情，一寄于画。人品既已高矣，气韵不得不高；气韵既已高矣，生动不得不至，所谓神之又神而能精焉。」真可谓书画真机，一语道破。
