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《富春山居图》赏析
被誉为「画中之兰亭」的《富春山居图》，乃元朝画家「元四家之首」黄公望的代表力作。全图为浅绛纸本水墨画，宽33厘米，长约640厘米，取材浙江富春江一带的山水景色为背景，将两岸层峦叠嶂，草木华滋，岚光云影的美景，尽收其中。可谓「山之玲珑而多态，水之涟漪而多姿」，数十处峰峦，各具情致，树木雄秀苍莽，变化丰富。茂林村舍，渔舟小桥，亭台飞泉，远近虚实，疏密有致。实乃布景得天真，情景相融，如入物我两忘，云水无心的妙境，令人目不暇接。
黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，然中年波折，颇受磨难。年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画。大器晚成，时近八旬，完成了这幅堪称中国山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。全图用墨淡雅，笔意简远，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，深得董巨（董源、巨然）笔意，披麻皴温润秀朗，兼之干笔皴擦，用笔凝练，心画合一，犹如将其一生的经历融进了绘画之中，加之晚年安贫乐道，落笔安详，对笔墨运用有其独到的理解。首创以淡淡的赭色作赋彩的「浅绛法」，对后世水墨山水画的发展有着很大影响。
画卷《富春山居图》自问世以来，经历了颇为坎坷的人间旅程，几经易主，充满了传奇色彩。明清两代时期，曾为许多画家辗转收藏，后来到了一位吴姓收藏家手里。因爱画心切，收藏家临死时，嘱咐家人将《富春山居图》等书画作为他的殉葬品，一同焚化，幸亏他的侄儿不忍这幅名画化为灰烬，及时从火中救出此画，才得以保存下来。但画的开头和中间部分已被烧毁，从此，《富春山居图》一分为二，成为前后两段，以后三百多年中这幅画就分两段在人间流传着。前段称为《剩山图》，几经周折，现藏浙江省博物馆；后段较长称为《无用师卷》，解放前夕运往台湾。
如今辗转人间六百余年的《富春山居图》，仍旧在那古旧微黄的纸本里，静静地向世人述说着它的历史，「往者不可谏，来者犹可追」。相信珍视传承先人的文化遗产，才是我们对先人最恭敬和最感恩的报答。
